《西游記之大圣歸來》的三維動畫技術亮點

《西游記之大圣歸來》是根據(jù)中國傳統(tǒng)神話故事《西游記》進行拓展和演繹的3D動畫電影。

影片于2015年7月10日以2D、3D和中國巨幕的形式在國內(nèi)公映后，即以優(yōu)秀的口碑引發(fā)網(wǎng)友觀眾的熱烈追捧和媒體的廣泛報道。《人民日報》認為該片是中國動畫電影十年來少有的現(xiàn)象級作品。該片獲得2015年第30屆中國電影金雞獎最佳美術片獎和第16屆中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎。

該片亮點何在，小編將從三個技術角度為您解析：

豐富的材質(zhì)貼圖，塑造細膩的角色場景

《大圣歸來》的模型自不用多說，十分契合主題，其初步的角色和場景的美術設定就很優(yōu)秀，此處不做討論，本文首先要講的是作為三維動畫中的材質(zhì)貼圖這塊。

我們不難發(fā)現(xiàn)《大圣歸來》里的角色表現(xiàn)和細節(jié)刻畫都很到位，這是因為其根據(jù)不同角色不同場景，使用了包括置換貼圖在內(nèi)的豐富組合的貼圖形式，從而產(chǎn)生了相當多的微妙細節(jié)變化。

一般來說，材質(zhì)貼圖有多種表現(xiàn)凹凸細節(jié)的技術，置換貼圖是和凹凸貼圖，法線貼圖，切線貼圖相區(qū)別的另一種制造凹凸效果的貼圖技術。這種技術是同類技術中消耗性能最大的，因為它需要額外地增加大量幾何信息。同時，置換映射是高端渲染器獨有的功能，比如說RenderMan，Arnold，而那些實時的程序接口，比如說OpenGL和DirectX，則缺少對這個技術的支持，所以大部分的動畫團隊都不會主動使用置換貼圖。“多一事不如少一事，反正最后效果也沒差多少。“有這樣想法的動畫制作團隊不在少數(shù)，但《大圣歸來》顯然沒有這樣做。堅持優(yōu)秀的細節(jié)讓《大圣歸來》成為一部優(yōu)秀的影片，這一點也在觀眾熱烈的反響中得到了證實。

燈光之于畫面，就好比水墨之于國畫

材質(zhì)貼圖之后要講的是燈光技術。畫面的整體表現(xiàn)，場景氣氛的渲染亦或是人物關系的隱形凸顯都需要燈光來配合展現(xiàn)。燈光之于畫面，就好比水墨之于國畫。而用光的依據(jù)來源于客觀的現(xiàn)實生活，我們對于光的認識也來源于現(xiàn)實中的陽光、燈光等。在三維動畫中，則需要通過創(chuàng)建虛擬燈光來打造光影效果，每束光的效果都需要由燈光師來精心設計。其中燈光也需要根據(jù)鏡頭或物體的運動而運動，燈光本身的參數(shù)設定也需要根據(jù)實際情況進行變化，這就要求對畫面的每一個關鍵幀進行具體的燈光設定。這相當考驗燈光師對光和整體畫面的把控能力，《大圣歸來》在這方面毫無疑問表現(xiàn)的非常出色。

對此，狂歡節(jié)這樣評價，“《大圣歸來》的燈光的制作質(zhì)量很高，Key光的應該是高手，角色和場景的光影匹配非常契合，冷暖分明，色彩漂亮，不灰不艷，主光明確，鋪光到位，略帶夸張的光影效果突出了主角又沒有過度的舞臺光痕跡。 “

在主輔角色燈光變換的映襯下，大圣從剛出山時的野性恣意到最后充滿人性張力，也轉(zhuǎn)變地十分順暢。燈光的藝術在本片中被極盡可能的擴展和豐富，也最終帶來了這樣一場飽滿絢麗的中國式美學表演。

嚴格再嚴格，后期合成從來都不是一次完成

后期合成需要根據(jù)每個鏡頭要表達的內(nèi)容，調(diào)整畫面效果。《大圣歸來》這次后期合成中主要以nuke為主，其中對于每組鏡頭的表現(xiàn)也達到近乎苛刻的地步。

“合成需要反復修改，不連鏡，氣氛不對，導演要突出某一部分，又或者是渲染素材不對，特效不對，細節(jié)不夠，層次不夠，這些都需要不斷確認效果，所以合成是技術也是藝術。”參與了制作的狂歡節(jié)這樣說道，“《大圣》是一個鏡頭2至3天時間，其他的三維動畫則是一天5個鏡頭。”為什么《大圣歸來》會達到迄今為止其他國產(chǎn)動畫所不能及的高度，從后期合成的嚴格要求上完全不難看出個中原因來。對于長篇三維動畫電影這樣耗時又耗力的制作，反復修改是保證還原所有預想的唯一途徑。對于每一個細節(jié)的苛刻要求才能造就最后的完整呈現(xiàn)。所以《大圣歸來》后期合成畫面的光影層次感，景深層次感，空氣感非常到位。

長安城中的雨中追逐，五指山間的四人行，山石間爆發(fā)的最終戰(zhàn)役，抑或是在中間略帶“浪費”似的蘆葦塘，大草原等場景，《大圣歸來》每一幕都在光線的鋪墊下串聯(lián)起最美的東方美感。

《西游記之大圣歸來》的成功不是一個偶然，就像江流兒純真的信念和不動搖的堅守拯救了孫大圣一樣，高質(zhì)量的技術支持和嚴苛的態(tài)度堅持才是這部影片成功的最佳保障。

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